真正的史诗
—— 看电视连续剧《辛亥革命》
作者:李 准
时间:2011年10月16日 来源:《求是》
|
近些年来，一个学术上的伪命题“告别革命论”被炒得沸沸扬扬，并影响到电视剧的创作。某些剧作者站在所谓反传统的立场上，为没落、腐朽的清末代表人物慈禧太后唱挽歌，为自称是大清王朝裱糊匠的李鸿章唱颂歌，为用权谋和实力占据总统宝座又幻想重登九五之尊的袁世凯唱赞歌，而孙中山却变成了他们笔下的搅局者。在纪念辛亥革命100周年之际，大型电视连续剧《辛亥革命》旗帜鲜明地站在“告别革命论”对立面，对历史进行公正深入的发掘，堪称是一篇真正的史诗。 全剧以辛亥革命的准备、发动、二次革命和讨袁护国战争为叙事主线，真实而又完整地再现从同盟会成立到袁世凯垮台的中国近代史风云。剧作一开篇，就用《革命军》作者邹容在狱中激情吟诵唯革命能“起死回生、还魂反魄”，点明了只有革命才能救亡的主题。接下来，以同盟会成立为起点，把孙中山提出革命纲领、同盟会与保皇派论战、徐锡麟刺杀恩铭、秋瑾英勇就义、镇南关起义、黄花岗起义、武昌起义、汉口和汉阳保卫战等放在叙事中心，在强烈对比中揭示出洋务运动的路走不通，资产阶级改良主义的路也走不通，清廷的所谓“预备立宪”更是欺人之谈，非革命不能从根本上推翻早已腐朽的封建专制制度。通过对袁世凯当上大总统后杀害武昌首义功臣、刺杀宋教仁、解散国会等一系列反动行径的揭露，从反面生动地告诉观众：西方的议会道路在中国同样行不通。二次革命的失败和讨袁护国战争的胜利，又鲜明地昭示出，不论经历多少挫折，革命的历史潮流不可阻挡。 全剧以孙中山为第一主人公，在孙中山形象塑造的广度和深度上都达到了新的水平。辛亥革命从准备到发动讨袁战争，无疑是以孙中山和他的革命号召为旗帜的，但因清廷通缉和袁世凯迫害，孙中山本人较多时间在海外活动，如何真实表现他是辛亥革命的最高领袖和全剧第一主人公？该剧的做法高出一筹：描写孙中山革命纲领的巨大号召力以突出其思想领袖地位；表现他在重大决策中的关键作用以彰显其组织领袖地位；通过一系列起义的发生来揭示其总体指导作用；对他亲自参加镇南关起义和在南京就任临时大总统给以重点刻画，反映他无人可比的崇高威望；通过他与袁世凯之间反复较量的生动描绘，更反衬出他是革命领袖中的第一人。而统摄这一切的灵魂，则是对孙中山那放眼世界的博大胸襟、百折不挠的革命精神、为振兴中华而献身的伟大人格魅力的深度发掘。全剧结束前孙中山与宋庆龄在海边关于“革命不息”的一段对话，是创作者对孙中山革命精神和文化人格的集中概括，犀利而又意味深长。剧中的孙中山说“我们跨出了这一步，有骨气的爱国者一定会继续探索前进”，更是在直接地鞭策当代人心。 从某种意义上讲，辛亥革命是一次精英革命，革命队伍的骨干大都是当时中国的知识精英。剧作者怀着敬畏之心，站在唯物史观的高度，既由衷地敬佩、赞叹他们的率先觉悟和对文化启蒙的贡献，尤其激情讴歌像邹容、陈天华、徐锡麟、秋瑾、林觉民、喻培伦这样一批在革命洗礼中成长起来的时代英雄；同时又清醒地指出这一特定阶层的局限和弱点：一是以精英自居，看不到最底层广大受压迫者的历史主动性，在起义策略上先靠会党后靠新军，以致遭受失败。二是社会实践地位上的某种依附性和对上层生活方式的贪恋，使一些意志不坚定者在面对地位、名利诱惑时退却、转向乃至背叛。剧中对章太炎、陶成章等发动“倒孙风潮”，汪精卫被袁世凯父子软化，对刘师培、孙毓筠背叛革命以及胡瑛、李燮和蜕变为筹安会成员，都给予真实的表现，而从同盟会到中华革命党始终难以解决的组织涣散、纪律松弛，剧作也作了必要且适度的揭示。这些描写实际上是对新的革命力量的一种深情呼唤，给观众留下了很大的思考空间。 （作者：中国文联原副主席） |
