江山 根脉 同心
——喜看《新富春山居图》
作者:薛永年
时间:2011年09月09日 来源:人民政协报
图1:新富春山居图(局部)宋雨桂 主笔 江明贤 王明明 同绘

图2:新富春山居图(局部)宋雨桂 主笔 江明贤 王明明 同绘
由于历史的原因,元代黄公望的《富春山居图》始而一分为二,继之分藏大陆与台湾两地。李可染常说:“在中国人心目中,山水就是祖国。”了解山水画深刻含义的温家宝总理,在去年两会之后对话台湾记者,寄望《富春山居图》重新合璧,并说:“画是如此,人何以堪。”
两岸亲情血浓于水,中华文化根脉相同,龙的传人异地同心。今年,不仅实现了《富春山居图》在台北合璧展出,而且完成了两岸名家重绘富春山的壮举。所绘《新富春山居图》长卷,长66米,高60公分,不仅涵括已经分离的两段,而且以富春江为主,描绘了上起新安江下至钱塘江两岸的自然风光与人文景观,讴歌了同根的文明,寄托了国家统一民族团结的愿景,成为当代美术史上一件不同寻常之作。
真实感,是《新富春山居图》的明显追求,以多次实地采风为基础,从各个角度观察,甚至坐直升机俯瞰。画的是实在的景观,抒的是真切的感受。在长卷整体的散点透视中,局部采取焦点透视,也适应了当代人的视觉经验,增加了现场感。
可居性,是《新富春山居图》的新意所在。中国的山水画,不叫风景画,因为从来不满足于描绘眼见的风光,而是表现理想的栖居之地。《新富春山居图》则在切实可居上下功夫。对水村山郭的描写,具体而微;对文化积淀表现,兴味盎然;对人造物的刻画,一丝不苟。在起伏迤逦的青山绿水之间,可见徽式民居的清雅,古建名胜的保护,高楼广厦的兴建、水利资源的开发,生态环境的协调。不但有旅游人群的往来,更有安居乐业者举行水上婚礼。画家突出了时代的阳光,生活环境的极大改善,生活风情的喜气洋洋,体现了传统文化与现代文明的交辉。
笔墨设色的新颖,是《新富春山居图》的另一特色。此图强化了墨韵的生动,彰显了色彩的感觉,大笔大墨,“墨中用笔”,色墨交辉,以泼墨、点厾、没骨、泼彩、点线交相为用,湿润水墨上的五色,既增加了空间的层次,植被的浑厚华滋,又以油画般的丰富色彩,象征了生活的多彩,阳光的照耀,抒发了热爱生活的感情。
《新富春山居图》,是国务院参事室和中央文史馆为纪念建馆60周年组织的重大题材创作。从策划选题、确定立意到发挥文史馆系统的优势,激发主创画家的聪明才智,以适宜的形式实现两岸优秀画家的合作,实现大胆挥洒的神采飞扬与细心收拾的精雅稳健的结合,都积累了宝贵的经验。总结这些经验,不仅将推动主题性宏观叙事性山水画的发展创新,进一步促进两岸的文化交流与合作。长卷与数十件描绘富春江不同景点新作的同时推出,也将在当代美术发展史上留下浓重的一笔。





