江山 根脉 同心
——喜看《新富春山居图》
作者:薛永年
时间:2011年09月09日 来源:人民政协报
图1:新富春山居图(局部)宋雨桂 主笔 江明贤 王明明 同绘
图2:新富春山居图(局部)宋雨桂 主笔 江明贤 王明明 同绘
由于历史的原因，元代黄公望的《富春山居图》始而一分为二，继之分藏大陆与台湾两地。李可染常说:“在中国人心目中，山水就是祖国。”了解山水画深刻含义的温家宝总理，在去年两会之后对话台湾记者，寄望《富春山居图》重新合璧，并说:“画是如此，人何以堪。”
两岸亲情血浓于水，中华文化根脉相同，龙的传人异地同心。今年，不仅实现了《富春山居图》在台北合璧展出，而且完成了两岸名家重绘富春山的壮举。所绘《新富春山居图》长卷，长66米，高60公分，不仅涵括已经分离的两段，而且以富春江为主，描绘了上起新安江下至钱塘江两岸的自然风光与人文景观，讴歌了同根的文明，寄托了国家统一民族团结的愿景，成为当代美术史上一件不同寻常之作。
真实感，是《新富春山居图》的明显追求，以多次实地采风为基础，从各个角度观察，甚至坐直升机俯瞰。画的是实在的景观，抒的是真切的感受。在长卷整体的散点透视中，局部采取焦点透视，也适应了当代人的视觉经验，增加了现场感。
可居性，是《新富春山居图》的新意所在。中国的山水画，不叫风景画，因为从来不满足于描绘眼见的风光，而是表现理想的栖居之地。《新富春山居图》则在切实可居上下功夫。对水村山郭的描写，具体而微；对文化积淀表现，兴味盎然；对人造物的刻画，一丝不苟。在起伏迤逦的青山绿水之间，可见徽式民居的清雅，古建名胜的保护，高楼广厦的兴建、水利资源的开发，生态环境的协调。不但有旅游人群的往来，更有安居乐业者举行水上婚礼。画家突出了时代的阳光，生活环境的极大改善，生活风情的喜气洋洋，体现了传统文化与现代文明的交辉。
笔墨设色的新颖，是《新富春山居图》的另一特色。此图强化了墨韵的生动，彰显了色彩的感觉，大笔大墨，“墨中用笔”，色墨交辉，以泼墨、点厾、没骨、泼彩、点线交相为用，湿润水墨上的五色，既增加了空间的层次，植被的浑厚华滋，又以油画般的丰富色彩，象征了生活的多彩，阳光的照耀，抒发了热爱生活的感情。
《新富春山居图》，是国务院参事室和中央文史馆为纪念建馆60周年组织的重大题材创作。从策划选题、确定立意到发挥文史馆系统的优势，激发主创画家的聪明才智，以适宜的形式实现两岸优秀画家的合作，实现大胆挥洒的神采飞扬与细心收拾的精雅稳健的结合，都积累了宝贵的经验。总结这些经验，不仅将推动主题性宏观叙事性山水画的发展创新，进一步促进两岸的文化交流与合作。长卷与数十件描绘富春江不同景点新作的同时推出，也将在当代美术发展史上留下浓重的一笔。
